Надгробие сэра Хью Калвли

Гробница Калвли в церкви Бунбури - не просто наиболее хорошо сохранившаяся средневековая гробница в Чешире, а памятник весьма известному рыцарю. Старший сын Дэвида Калвли из Ли, Чешир и его жены Джоанны, родившийся в период 1315-1320 гг., сэр Хью Калвли был одним из наиболее известных и выдающихся воинов Столетней войны. Командир наемных рот (free companies), большую часть своей жизни он провел на войне, и его имя часто встречается в описаниях кампаний второй половины 14 века во Франции, Гаскони, Бретани, Фландрии и Испании. В Испании он был щедро награжден обоими претендентами на трон Кастилии, дома же он бывал при дворе Эдуарда III и Ричарда II, в разное время занимал должности сенешаля Кале, одного из двух Адмиралов Флота Англии, капитана Бреста и губернатора Нормандских островов.

Его связь с Бунбури прослеживается с 1385, когда он стал его совладельцем (?), известно, что до самой своей смерти в 1394 он вкладывал средства в реконструкцию церкви Бунбури. Цель этого понятна: в 1387 сэр Хью получил разрешение построить и содержать в Бунбури церковную общину, включающую старосту, зама старосты, двух священников и двух певчих, чтобы они молились за него, за короля, и за покойных предков (1). Основной достопримечательностью этой церковной общины станет алебастровая гробница с надгробием сэра Хью, которая сохраняется до сих пор, окруженная еще тех времён железными подставками для свечей в центре алтаря.

Монумент находится в отличном состоянии, несмотря на некоторые мелкие повреждения и реконструкции, о которых будет упомянуто ниже. Известны многие цветные репродукции этого памятника, хотя они представляют поздние копии работы С. А. Стотарда 1813 года. В этом году он зарисовал надгробие и попытался восстановить по оставшимся следам оригинальную цветовую схему. Эта работа вместе с многими другими входит в его исследование "The Monumental Effigies of Great Britain" (2). В дальнейшем цветные иллюстрации Стотарда упоминаются в скобках, после описания каждой части надгробия. Можно предположить, что окраска в этой части до наших дней не сохранилась. Аналогично можно предположить, что все повреждения памятника, которые мы видим сегодня уже были к 1813 (3).

Великолепная алебастровая гробница изображает усопшего, лежащего со сложенными на груди для молитвы руками. Ноги рыцаря вытянуты и упираются подошвами в лежащего льва с длинным хвостом. В настоящее время хвост льва разломлен на три части, но предполагается, что в оригинале он закручивался вокруг ножен отсутствующего в настоящее время меча. В изголовье рыцаря находится характерный для позднего 14 века цилиндрический шлем с верхом конической формы. Большой кусок с нижнего края отломан. Вокруг шлема заметно украшение в форме короны с геральдическим узором Калвли, calf's head sable (варианты принимаются), на нем еще сохранилось некоторое количество черной краски. Дополнял оформление шлема свисающий с задней части шлема треугольный декоративный элемент, оканчивавщийся кисточкой, в настоящее время он отсутствует. Внутренняя часть шлема имеет слабые следы окраски - вертикальные черные полосы на красном фоне, вероятно, изображающие стеганую подкладку. (Лев в ногах - позолоченный; плюмаж на шлеме - черный; узор на шлеме - позолоченный; внутренняя часть шлема - красная; окраска внешней части шлема и остальных его элементов в настоящее время утрачена).

На голове у сэра Хью бацинет с верхом, сходящимся в точку по центру сзади, от которой шлем практически вертикально опускается к основанию шеи. Около трети высоты шлема закрыто широкой плоской декоративной лентой, верхний и нижний края которой имеют узкие округлые границы, украшенные орнаментом из чередующихся ромбов и прямоугольников, отделенных друг от друга двумя заклепками, расположенными одна над другой. Пространство между этими границами заполнено линией из маленьких цветков, каждый из которых имеет по пять лепестков, большую заклепку в центре и меньшие заклепки по одной в каждом лепестке. Эти цветы чередуются с похожими, но несколько большими цветами, которые перекрывают границы с каждой стороны. Между границей и местом, где каждый цветок почти касается соседнего есть просвет, образующийся из-за изгиба лепестков, заполненный маленькими ромбами, расположенными в центре прямоугольника, образованного четырьмя заклепками. (Бацинет - серый; заклепки - белые; прямоугольники и ромбы чередуются - красные, зеленые и синие; остальная полоса - позолоченная). К бацинету присоединена кольчужная бармица с кольцами в 1/6 дюйма, закрывающая шею и верх плеч и спадающая на грудь и на спину. Линия соединения бармицы и шлема закрыта плоской полосой с округлыми границами (5), верхняя из которых имеет форму цветочной границы (?), этот элемент имеет слабые следы красной краски. (Бармица - серая; полоса крепления - красная; фон - позолоченный). На лице рыцаря можно различить глаза, нос (часть которого сломана), рот и усы (телесного цвета).

Тело закрыто плотно прилегающим жупоном без рукавов, доходящим до бедер, его нижняя кромка отделана узкой каймой поверх заметной границы (?). Спереди и на спине рельефно вырезаны эмблемы Калвли, arg., a fesse gules between three calves statant gardant, sable, 2 and 1 (6), где еще различимы цвета. (Жупон - белый, за исключением позолоченных каймы и края границы). Форма грудной клетки под жупоном указывает на наличие под ним доспеха; подробнее поговорим о нем позже. Также под жупон и, вероятно, под доспех одет кольчужный хауберг, который можно увидеть на руках и ниже границы жупона; нижняя его граница ровная, в области паха хауберг немного провисает. Остались следы золочения. В целом хауберг характерен для своего времени (7). (Серого цвета).

Каждый наплечник имеет чашеобразную форму и состоит из четырех узких горизонтальных полос, перекрывающихся сверху вниз, где нижняя пристегнута к верхнему сегменту латной руки. Полные латные руки, типичные для позднего 14 века, состоят из налокотника - широкой центральной полосы, выколоченной в локте и имеющей небольшие отбойники наружу в форме сердца, и трех узких перекрывающихся полос вверху и внизу, шарнирно соединенных с верхним и нижним сегментами. Верхний сегмент состоит из двух полукруглых пластин, соединенных с внутренней стороны руки двумя ремешками с пряжками, а с наружной - петлями, хотя петель и не видно. Внутренняя часть имеет полукруглый вырез над сгибом локтя. Нижняя часть латной руки имеет так называемую "форму тюльпана" (8), и, вероятно, выполнена из одного куска металла, так как не видно ни петель, ни застежек. Снаружи латной руки видна узкая декоративная полоса, идентичная украшению бацинета. (Наплечники и латные руки, серые с красными ремешками; декоративная полоса, позолоченная с чередующимися красными, зелеными и синими ромбами, как на бацинете). Перчатки имеют форму "песочных часов" (9) с широкими пластинами на пясти, закрывающими костяшки пальцев и колоколовидными манжетами, по краю которых идет ряд близко посаженных заклепок. Кончики пальцев отломаны, но есть достаточно оснований считать, что они были прикрыты маленькими пластинками, а суставы пальцев - большими пластинами. Все пластины имеют узкую границу, обозначенную тонкой линией, которая, возможно, была позолочена. Вокруг каждого запястья видна тонкая лента. Ладони и внутренняя часть манжет окрашены в красный, чтобы показать кожаные перчатки. (Перчатки - серые с красной подкладкой)

Бедра защищены набедренниками (10), каждый застегивается изнутри на два ремешка с пряжками, и, вероятно, имеет петли снаружи, хотя самих петель, как и на руках, не видно. Набедренники имеют ребро посередине и декоративную полосу по вертикали, как на руках. Каждый понож (Бернард: не пойму, почему автор не считает латные ноги целыми, а делит на понож и набедренник? Skiffi: вероятно, они действительно раздельные: Во всяком случае, подобные примеры известны уже на начало 15в.) состоит из наколенника с ребром посередине и маленьким отбойником в форме сердца снаружи. Заклепок, которые должны соединять наколенник с другими сегментами здесь не видно. Поножи имеют ребра посередине и выколочены под форму икр; каждый сделан из двух половин, застегивающихся с внутренней стороны ноги одним ремешком с пряжкой и также имеют вертикальную декоративную полосу, на которой остались следы позолоты. Поножи намного короче, чем аналоги того времени и между набедренником и поножем сзади остается незащищенный участок ноги. Сабатоны состоят из семи горизонтальных полос, перекрывающихся по направлению к пальцам; Стотард сообщает, что кончики пальцев ног также отломаны, но с тех пор они были восстановлены (11), в том числе и три последние полосы каждого сабатона. Видимый край каждой полосы, как оригинальных, так и восстановленных, отмечен дополнительной линией. (Набедренники и поножи - серые с красными ремешками; декоративная полоса - такой же расцветки, как и выше; сабатоны - серые с позолоченными линиями)

Тонкими ремешками к ногам пристегнута пара шпор с прямыми хвостовиками и большими колесиками по 16 шипов на каждом. Левое колесико отсутствует. Ремни имеют ровную поверхность, украшенную одним рядом клепок, третья клепка от конца имеет форму розетки, цветка с пятью лепестками. Возможно, эта розетка скрывает застежку, которая поддерживает конец шпоры в то время, когда владелец идет пешком. На ремешках есть следы красной краски. (Шпоры и ремешки - полностью позолоченные)

Бедра опоясаны широким поясом, сделанным из квадратных бляшек с округлыми краями. На одной из них остались следы красной краски. Стотард показывает одну из бляшек в цвете, при этом ее центр пурпурный. По всей видимости, в оригинале, чередовались красный и пурпурный цвета. Застежки не видно. Справа на цепочке, обернутой вокруг пояса, подвешен большой кинжал, у которого навершие, эфес и нижняя треть ножен отломаны. Гарда - характерного типа с короткими тупыми концами, сходящими на конус и скругленными вверх к навершию. Гарда украшена декоративной лентой. Верхний и центральный lockets (медальоны?) гарды имеют украшенный зубцами верхний край, приподнятую центральную полосу с орнаментом из линии шариков и волнистый нижний край, украшенный цветочным орнаментом. Цепочка, на которой подвешены ножны, была позолочена, а ножны покрашены в красный цвет. (Цепь, накладки на ножнах и гарда - позолоченные; ножны - красные).

Эта скульптура типична для гробницы рыцаря, сооруженной английскими скульпторами в течение последней четверти 14 века - первого десятилетия 15-го (12). Ни в коем случае ее нельзя рассматривать как портрет сэра Хью, так же как и изображенный доспех нельзя считать его доспехом. Как большинство средневековых гробниц, она относится к определенному типу: в данном случае это типовая гробница рыцаря. Свою типологию имеют гробницы леди, торговцев, священников и епископов. Тем не менее, несмотря на некоторые упущения, такие как петли на латных руках и ногах, этот памятник с хорошей точностью показывает доспех и костюм того периода, от которого нам осталось очень немного примеров подобного уровня. Гробница Калвли здесь не исключение и представляет интерес для обсуждения как видимого доспеха, так и того, что скрыто под жупоном.

Рыцарь того времени одевал сначала рубашку и брэ и мягкой ткани (14). Сверху он одевал акетон, короткий толсто простеганный жакет, вероятно, с узкими рукавами до запястья, предназначенный для того, чтобы выдержать давление доспеха и чтобы он не натирал кожу (15) (Бернард: в оригинале именно так и написано). На акетон, в свою очередь, надевали хауберг (16), части которого, как мы уже отмечали, видны на надгробии Калвли. Это кольчуга, иногда застегивающаяся по всей длине спереди, как пальто, длиной обычно до середины бедра и с рукавами до середины предплечья. Нижний край часто был вырезан и иногда украшен одним или более рядами laton (латунных?) колец, которые здесь обозначены золочением (17). Поверх этого всего надевали пластинчатый доспех, наиболее распространенная форма которого в английских текстах 14 века называется "plates", а в современной териминологии "coat of plates" (18). Этот доспех состоял из безрукавной матерчатой или кожаной основы, длиной ниже талии и застегивающейся на выбор: спереди, по бокам или сзади. На основу наклепывались перекрывающиеся металлические полосы. Детали конструкции могли меняться. Защитные элементы иногда были крупными горизонтальными, иногда меньшего размера, упорядоченные в ряды в различных комбинациях. Как альтернатива СОР использовался нагрудник, вероятно, соединенный с наспинником (19). Он обычно был выпуклой округлой формы, хотя встречаются иллюстрации с ребрами посередине (20). Нагрудник ниже талии продолжался юбкой из горизонтальных перекрывающихся полос. Также, как и СОР, нагрудник часто был покрыт сукном или кожей. Часто доспех делался приталенным и силуэт получался похож на Калвли (21). В данном случае невозможно однозначно определить тип доспеха. Последнее, что надевал рыцарь поверх доспеха - геральдическая накидка, также называемая налатником или жупоном (22). Последний термин современными учеными используется чаще. Этот предмет одежды был простеган и украшен вышитыми гербами его владельцы; как правило, зашнуровывался он спереди или на спине (23). Жупон очень точно подходил к форме доспеха, на который надевался и доходил до бедер, нижний край часто нарезался фестонами. На английских гробницах он обычно встречается без рукавов, на континенте он имеет такой же вид (24). Следует заметить, что геральдические налатники часто использовались как верхнее покрытие СОР или нагрудника, в таком случае сверху уже ничего не одевалось. Про Калвли такого сказать нельзя (25).

Несколько слов про остальной доспех сэра Калвли. Латные руки и наплечники типичны для того периода и вполне сравнимы с образцами из Чубурга (26), Нью-Йорка (27) и Шартре (28). Они крепились шнурками к хаубергу или акетону (29). Защита ног сравнима с Нью-Йорком и Шартре (30), под нее надевали короткие шерстяные чулки, а верх набедренников часто пришнуровывали к акетону или к поясу под ним (31). Застежки сабатонов не видны, но по всей вероятности они имели петли вертикально под лодыжками, и пряжки с другой стороны и крепились к нижнему кожаному башмаку или шнурками на подъеме ноги (32) или ремешками вокруг ступни (33). Также их можно сравнить с единственным сохранившимся сабатоном 14 века из Шартре (34). Перчатки относятся к типу, характерному для всей Западной Европы в 1370-1410 (35). Значительное количество их сохранилось, из которых более других известны позолоченные перчатки Эдварда Черного Принца в Кантерберийском соборе (36). Декоративные полосы, вероятно, сделаны из эмалированной латуни (Laton), хотя от того периода осталось так мало доспехов, что сложно утверждать определенно. Доспех Челси (Chalcis) в Метрополитен, Нью-Йорк и доспех №13 в Чубурге (37), оба датируемые 1390-1400, имеют такую отделку, но они просто гравированы, первый в континентальном точечном стиле, второй - с религиозным текстом. Автору неизвестны сохранившиеся средневековые доспехи с цветной отделкой, похожей на то, что изображено на английских надгробиях, и эта технология все еще представляет загадку, хотя и найдено много похожих примеров.

Как и перчатки, бацинет относится к типу, известному к тому времени по всей Европе и часто встречающемуся едва ли не на каждом памятнике того времени. Сотни их есть на миниатюрах, где они почти без вариантов снабжены сильно вытянутым забралом, крепящимся по сторонам (38), на надгробиях забрало изображают очень редко, возможно, для того, чтобы показать усопшего с открытым лицом (39). Осталось немало образцов, их которых два лучших имеют происхождение из Северной Италии, оружейной семьи Трапп в замке Чубург в Тироле. Один из них до сих пор в Чубурге (40), другой - в лондонском Тауэре (41). Бацинет с гробницы Калвли, тем не менее, необычен своей широкой декоративной лентой. Ленты такого типа обычно называются circles в английских средневековых текстах (42). Они часто присутствуют на скульптурных надгробиях, мемориалах и иллюстрациях, но они, как правило, намного меньше и проще по дизайну (43). До наших дней не сохранилось ни одного такого украшения, но кое-какое представление об их конструкции можно получить из Comptes de l'argenterie (44), про французских королей 14 века, где золото, серебро и гравировка часто встречается на бацинетах.

Пояс, вероятно состоящий из гравированных металлических бляшек, является одним из знаков ранга и встречается почти на всех монументах того времени (45). Кинжал не такой характерный. Эфес имеет форму романской буквы "I" с горизонтальными вогнутыми поперечинами, и принадлежит кинжалу, который современные ученые называют basilard. Этот термин, относящийся к мечу или кинжалу, часто встречается в английских источниках, хотя и не имеет однозначного определения (46). Предположительно, кинжал носили только с гражданским платьем, поэтому очень странно видеть его на этом надгробии. Про меч можно только предположить, что он был длинным с крестообразным эфесом, круглым или гексагональным навершием, гардой средней длины и обоюдоострым клинком. Меч мог быть похож на меч Эдварда Черного Принца (1376) в Кантербери (47).

Остается только определиться с большим шлемом, завершающим защиту головы. Как правило, он надевался на бацинет, но к концу 14 века он уже использовался только для турниров, а для войны остался бацинет с забралом (48). Есть масса примеров, в Англии и на континенте, из которых наиболее хорошо известен шлем Эдварда Черного Принца, хранящийся в Кантербери. На нем хорошо сохранился плюмаж в виде стоящего льва, сделанного из кожи, покрытой позолотой, и удерживаемый на месте шнурами, проходящими через отверстия в шлеме. Весьма вероятно, что плюмаж Калвли в виде головы теленка крепился к шлему похожим образом.